Parmi ses travaux, on retrouve une sorte de besoin quasi obsessionnel de rechercher une forme originale pour la lettre R, celle de son prénom. Cette recherche me rappelle ma propre recherche à partir de la lettre G.

J’aime le concept du site web de l’agence Les Ouvriers du Paradis.

Et enfin pour finir, une photo à laquelle je m’identifie, j’y interprète ma très actuelle question de l’identité nationale au quotidien.

Encore beaucoup trop d’autres créations à présenter…. stop, on s’arrete ici, le reste est à voir sur le portfolio de Romain.

En fouillant dans mes archives, je vous ai retrouvé une des premières chartes graphiques sérieuses écrites pour le media web que j’ai pu avoir en main, qui a servi à la version 3,4 et peut être même 5 du site canalplus.fr. Publiée en Aout 1999, avec Alain le Diberder (dit “le Dib’” pour les intimes), et Guillaume Calop, chargé de sa bonne application, en tant que DA au pole graphique de canalplus.fr. Inutile de préciser que le guide graphique est une déclinaison des différentes règles graphiques instaurée pour l’écran TV.

On y retrouve une structure identique à celles d’autres chartes graphiques : Logotypes, écrans, typographie et couleurs.

Quelques phrases : “Le poids de la page ne doit pas dépasser 60Ko“, “La police FUTURA CANAL+ est disponible soit sur le réseau interne CANAL+, soit sur disquette“… et la phrase qui a fait débat : “Le fond noir avec texte blanc correspond davantage à l’image générale de CANAL+”.

Pour finir, si vous ne les avez pas encore vus, les 3 volets d’une rencontre avec Étienne Robial, réalisée par Marz & Chew pour Raw et Le Typographe.

Pas de web pour ce dernier jour avant le weekend, tradition oblige, mais un retour sur une revue : Ink est une expérimentale, géré par le studio graphique Superscript², composé de Pierre Delmas Bouly et Patrick Lallemand. Célèbres pour leurs installations numériques et affiches, ils ont également investi le support du livre objet.

Le concept est simple, faire participer les acteurs de la typographie autour de questions majeures telles que la lisibilité, la lecture sur écran. Un exemple de création ci-dessous, réalisé par l’atelier IC&K pour le numéro 0, expliquant les mécanismes de lecture.

Pour sa 4e édition, sous le thème “laboratoire typographique” sortie il ya un peu plus d’un mois lors du festival de Chaumont, une belle brochette de participants : Autobahn, Thomas Bizzari, Jocelyn Cottencin, Wim Crouwel, Emigre, Karl Nawrot, et de l’ESA de Lorient. Et c’est à voir sur le site officiel, et sur Manystuff.

Quelle agréable surprise de la nouvelle page d’accueil de FT.com, le site du Financial Times !
En un écran, tout est dit :

• Le respect du code graphique du journal, notamment du saumon, pour rappeler la force éditoriale du papier — on s’y habitue vite, très vite.
• Un menu fonctionnel et qui est lisible — certains diront qu’il est très inspiré du menu de Digg.com, et je leur donnerai raison,
• Simplicité dans la grille à 960px — un standard si pratique pour le découpage en colonnes,
• Simplicité dans le nombre de niveau de titres en une, avec un effet de titre/mini chapo terriblement efficace au clic,
• Une photo, seulement quand cela en vaut la peine — 25 images, moins de 150ko d’images en tout,
• Une sélection de titres qui ne dépasse pas la 15-20taine de titres.

Simplicité, efficacité, sérieux et confort de lecture. C’est net, efficace.
Les sites ‘anglais’ courent dans cette direction. Pourquoi pas les sites français ?